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Toad represents Lucas's nerd years as a freshman in high school, specifically his "bad luck" with dating. After the financial failure of THX , Lucas wanted the film to act as a release for a world-weary audience: [9].

I realized after making THX that those problems are so real that most of us have to face those things every day, so we're in a constant state of frustration.

That just makes us more depressed than we were before. So I made a film where, essentially, we can get rid of some of those frustrations, the feeling that everything seems futile.

After Warner Bros. The potential financiers were concerned that music licensing costs would cause the film to go way over budget.

Along with Easy Rider , American Graffiti was one of the first films to eschew a traditional film score and successfully rely instead on synchronizing a series of popular hit songs with individual scenes.

He turned down those offers, determined to pursue his own projects despite his urgent desire to find another film to direct.

Lucas planned to spend another five weeks in Europe and hoped that Huyck and Katz would agree to finish the screenplay by the time he returned, but they were about to start on their own film, Messiah of Evil , [10] so Lucas hired Richard Walter , a colleague from the USC School of Cinematic Arts for the job.

Walter was flattered but initially tried to sell Lucas on a different screenplay called Barry and the Persuasions , a story of East Coast teenagers in the late s.

Lucas held firm—his was a story about West Coast teenagers in the early s. Lucas was dismayed when he returned to America in June and read Walter's script, which was written in the style and tone of an exploitation film , similar to 's Hot Rods to Hell.

After paying Walter, Lucas had exhausted his development fund from United Artists. He began writing a script, completing his first draft in just three weeks.

Drawing upon his large collection of vintage records, Lucas wrote each scene with a particular song in mind as its musical backdrop.

United Artists also passed on Star Wars , which Lucas shelved for the time being. Lucas spent the rest of and early trying to raise financing for the American Graffiti script.

Lucas also intended to end American Graffiti showing a title card detailing the fate of the characters, including the death of Milner and the disappearance of Toad in Vietnam.

Huyck and Katz found the ending depressing and were incredulous that Lucas planned to include only the male characters.

Lucas argued that mentioning the girls meant adding another title card, which he felt would prolong the ending. Because of this, Pauline Kael later accused Lucas of chauvinism.

Lucas and producer Gary Kurtz took the script to American International Pictures , who expressed interest, but ultimately believed American Graffiti was not violent or sexual enough for the studio's standards.

This would allow the studio to advertise American Graffiti as "from the man who gave you The Godfather ". However, Lucas was forced to concede final-cut privilege.

The proposition also gave Universal first-look deals on Lucas' next two planned projects, Star Wars and Radioland Murders. Lucas, Katz, and Huyck worked on the third draft together, specifically on the scenes featuring Steve and Laurie.

Production proceeded with virtually no input or interference from Universal since American Graffiti was a low-budget film , and executive Ned Tanen had only modest expectations of its commercial success.

However, Universal did object to the film's title, not knowing what "American Graffiti" meant; [18] Lucas was dismayed when some executives assumed he was making an Italian movie about feet.

Over unknown actors auditioned for Curt Henderson before Richard Dreyfuss was cast; George Lucas was impressed with Dreyfuss' thoughtful analysis of the role, [7] and, as a result, offered the actor his choice of Curt or Terry "The Toad" Fields.

Charles Martin Smith , who, in his first year as a professional actor, had already appeared in two feature films, including 20th Century Fox's The Culpepper Cattle Co.

Although Cindy Williams was cast as Laurie Henderson and enjoyed working with both Lucas and Howard, [21] the actress hoped she would get the part of Debbie Dunham, which ended up going to Candy Clark.

Ford agreed to take the role on the condition that he would not have to cut his hair. The character has a flattop in the script, but a compromise was eventually reached whereby Ford wore a stetson to cover his hair.

Although American Graffiti is set in Modesto, California , Lucas believed the city had changed too much in 10 years and initially chose San Rafael as the primary shooting location.

However, Lucas soon became frustrated at the time it was taking to fix camera mounts to the cars. Lucas convinced the San Rafael City Council to allow two further nights of filming for general cruising shots, which he used to evoke as much of the intended location as possible in the finished film.

Shooting in Petaluma began June 28 and proceeded at a quick pace. More problems ensued during filming: Paul Le Mat was sent to the hospital after an allergic reaction to walnuts.

Le Mat, Harrison Ford, and Bo Hopkins were claimed to be drunk most nights and every weekend, and had conducted climbing competitions to the top of the local Holiday Inn sign.

Another night, Le Mat threw Richard Dreyfuss into a swimming pool, gashing Dreyfuss' forehead on the day before he was due to have his close-ups filmed.

Dreyfuss also complained over the wardrobe that Lucas had chosen for the character. Ford was kicked out of his motel room at the Holiday Inn.

Lucas considered covering duties as the sole cinematographer but dropped the idea. Two cameras were used simultaneously in scenes involving conversations between actors in different cars, which resulted in significant production time savings.

He believed that Techniscope, an inexpensive way of shooting on 35mm film and utilizing only half of the film's frame, would give a perfect widescreen format resembling 16mm.

Adding to the documentary feel was Lucas's openness for the cast to improvise scenes. As a result, Lucas commissioned help from friend Haskell Wexler , who was credited as the "visual consultant".

After Fields' departure, Lucas struggled with editing the film's story structure. He had originally written the script so that the four Curt, Steve, John, and Toad storylines were always presented in the same sequence an "ABCD" plot structure.

The first cut of American Graffiti was three and a half hours long, and in order to whittle the film down to a more manageable two hours, many scenes had to be cut, shortened, or combined.

As a result, the film's structure became increasingly loose and no longer adhered to Lucas's original "ABCD" presentation. The choice of music was crucial to the mood of each scene - it is diegetic music that the characters themselves can hear and therefore becomes an integral part of the action.

Universal wanted Lucas and producer Gary Kurtz to hire an orchestra for sound-alikes. The studio eventually proposed a flat deal that offered every music publisher the same amount of money.

This was acceptable to most of the companies representing Lucas' first choices, but not to RCA —with the consequence that Elvis Presley is conspicuously absent from the soundtrack.

The album contains all the songs used in the film with the exception of "Gee" by the Crows, which was subsequently included on a second soundtrack album , presented in the order in which they appeared in the film.

Despite unanimous praise at a January test screening attended by Universal executive Ned Tanen , the studio told Lucas they wanted to re-edit his original cut of American Graffiti.

When Coppola's The Godfather won the Academy Award for Best Picture in March , Universal relented and agreed to cut only three scenes about four minutes from Lucas' cut—an encounter between Toad and a fast-talking car salesman, an argument between Steve and his former teacher Mr.

Kroot at the sock hop, and an effort by Bob Falfa to serenade Laurie with " Some Enchanted Evening "—but decided that the film was fit for release only as a television movie.

However, various studio employees who had seen the film began talking it up, and its reputation grew through word of mouth.

All home video releases also included these scenes. At the end of its theatrical run, American Graffiti had one of the greatest cost-to-profit ratios of a motion picture ever.

Producer Francis Ford Coppola regretted having not financed the film himself. He never got over it and he still kicks himself.

Universal released the film on Blu-ray with a new digitally remastered picture supervised by George Lucas on May 31, Bo Hopkins.

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George Lucas lehnte eine Änderung des Titels jedoch ab und beharrte darauf, die Diskussion darüber bis zum Abschluss der Dreharbeiten aufzuschieben.

Er fand, der Film müsse gründlich überarbeitet werden, um den gesetzten Erwartungen gerecht zu werden.

Für Lucas stand nun eine neue Verhandlungsrunde mit hochrangigen Vertretern des Studios an. Coppola machte den Einfluss, den er mit dem Erfolg von Der Pate gewann, geltend und schaffte es, die Gesamtzeit der auf Verlangen des Studios herausgeschnittenen Szenen zu reduzieren.

Drei Szenen gingen gänzlich verloren. Lucas wusste von Anfang an, dass es eine Herausforderung sein würde, die ineinander verwobenen Erzählstränge von American Graffiti zu einem kohärenten Ganzen zusammenzuschneiden.

Universal stimmte dem Vorschlag zu, und Fields nahm sich das Material vor, bevor Lucas die Dreharbeiten überhaupt abgeschlossen hatte.

Die Editorin schloss den Rohschnitt ab und kehrte dann nach Rom zurück. Das Drehbuch sah vor, dass die vier Handlungsstränge immer in der gleichen Reihenfolge präsentiert werden sollten.

Pragmatische Gründe verhinderten, eine solche Struktur auch für den Film aufzugreifen, da American Graffiti nach dem ersten Schnitt eine Länge von dreieinhalb Stunden aufwies.

Im Zuge der Kürzungen, in denen anderthalb Stunden Filmmaterial verworfen wurden, wurden zahlreiche Szenen entfernt und viele andere verkürzt oder zusammengefasst.

Während des Schreibens am Drehbuch durchsuchte er seine alten Schallplatten aus der Highschoolzeit und wählte aus diesen passende Songs aus.

Walter Murch war dafür verantwortlich, die Songs vor der Aufnahme in den Soundtrack in eine alltägliche Akustik zu mischen. Lucas und Murch stellten sich meist 15 Meter voneinander auf, wobei Lucas einen Lautsprecher in langsamen Bögen vor und zurück schwenkte, während die Musik spielte.

Murch nahm währenddessen den Sound mit einem Mikrophon auf. Die Kritiker bei Universal verstummten, als ihre Investition in Höhe von Lucas hatte Zusätzlich war der Wert von Lucasfilm Ltd.

Für das Drehbuch und die Regie war Bill L. Norton zuständig, der vor allem durch sein Drama Cisco Pike bekannt geworden war. Lucas selbst übernahm lediglich die Herstellungsleitung.

August in den amerikanischen Kinos. Das Einspielergebnis des Vorgängers konnte bei weitem nicht erreicht werden. Der Film galt als Flop, da er nur knapp das Dreifache seiner Produktionskosten einbrachte.

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